音荒く夜半を降る雨
  ぬばたまの闇に眼つむりわが覚めてある

                                                         　　　　　　　　　安藤昭司（万象・砂金）

　安藤昭司さまは歌誌「万象」の主宰であるとともに、私が
所属する「砂金」の顧問。信頼する歌びとの一人である。
　灯火を消したまっくらな臥所の中で、眼を閉じてじっと窓外の荒荒しい雨の音に耳を澄まし ている。激しく雨の降るさまを「音荒く」と捉えることで、いきなり作者の耳のうち、意識の世界へ読者を誘うのである。「眼つむり」は、ただ雨の音を受け入 れることを示しているが、まるで心奥の荒野に自らを追いやろうとするがごとくである。その密かな自己放擲に、むしろ本来の自己を確かめているのだ。「わが 覚めてある」に重い気迫がこもっている。

　曇り日の風に靡ける竹が見ゆ
  昼をともせる部屋の内らゆ

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　安藤昭司

　曇り日のぎらつく光のなか、竹が風に靡いている。かく描か
れた竹の姿は、どこか荒んだ不穏な予感に満ちている。
　それを見定めている場は「昼をともせる部屋の内ら」とのこ
と。単なる状況の提示のようであるが、定型空間のなかでは、
上句と下句が照応して、一種の緊迫した情調をかもすのである。
「昼をともせる部屋の内ら」とは、作者の意識のありようの象
徴なのかも知れない。暗いまなざしに竹がざざめき応えている、
作者ならではの固有時が刻印されているのである。

　大方は泛けるのみなる鴨にして
　その背秋陽に輝かせゐる

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　安藤昭司

　「大方は泛けるのみなる鴨」との捉え方には、空を翔けるとい
う「有為」ではなく、惰眠のごとく「無為」のうちに水面に浮か
んでいることへの苦々しい感興が込められているのかも知れない。
それは、翻って己れ自身への不如意の思いにつらなっている。
　しかし、その鴨の背中は秋の日差しを受けて輝いている。身の
うちそとに厳しい眼差しを向ける作者ではあるが、それゆえにま
た、受苦の葛藤に倦み果てた無心のうちに、ふとしもの恩寵の光
を見るのではないだろうか。在るがままを見ているのだ。

　秋長けし光り差し添ふ石ひとつ
　白く乾きて一隅にある

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　安藤昭司

　けばけばしく輝く秋の色が、一隅に置き去りにされた石にきわま
っているのである。この非情なまでの明白さに痛む心…。
　「秋長けし」の初句切れは、白く乾いた一隅の石に光が差し添う
状況を統括しながら、再度、初句に還って普遍的な秋という時間へ
誘い込んでいくようだ。