母の両掌に汲まれし清水をさなごのわれは

顔つけて飲みしおもほゆ

                                                            渡辺於兎男（歌集「残雪」から）

　「砂金」創刊者である渡辺於兎男の作品鑑賞をしばらく続けたい。昭和三十一年の第一歌集「残雪」から。
　過ぎし日の母親との睦みあいのひとこま。幼子は母親に全幅の信頼を寄せており、その母親が両掌に汲んでくれた水は、まことに清らで甘露なのである。その水を「顔をつけて」いっしんに飲みほしたというのである。そうした宝物のような思い出に耽るこころは、過去への手放しの感傷というのではなく、幼子のごとく全面的に己れを開け放つことの平安、その甘美をいつか忘れ、鎧をつけている自分への苦い自省を翳らせている。

　
　やすらかに寝息を立てて病む妻が

　見する蹠のよごれてゐたり

　　　　　　　　　　　　　　　渡辺於兎男（歌集「残雪」から）

　病に臥しているかけがえのない愛妻に対するふかい眼差し。
おそらく頻繁に入浴できない病状のゆえであろう。やすらか
に寝息を立てている妻の蹠がよごれていることに気づいたの
である。その気づきは生身の妻、病魔に侵されている妻の現
実に否応なく直面するおののきである。蹠のよごれにあえて
言及したことで、病む妻への哀切きわまりない感情が作品に
刻印された。

　
　うしろかげに妻病む杜がおもむろに

　移りてゆくをバスに見てゐつ

　　　　　　　　　　　　　　　　　渡辺於兎男（歌集「残雪」から

　妻が療養しているサナトリウム、通いなれたそのサナトリウ
ムをつつむ杜を帰路のバスの中から見たということなのだが、
このシーンそのものがなにごとかを語っている。うしろかげに
見える杜のなかに病む妻がいる。そこに妻の日常がある。その
妻と別れて帰っていく自分にはまた別の日常がある。その離反
をかみしめているこころが感じられる。「おもむろに」がそう
した想念の動きを示すがごとくである。