風絶えし梅雨ぞらのした枇杷の黄が
  彈かむばかりのあかるさを保つ

                                                          渡辺於兎男（歌集「雪あかり」から）

　気象や視覚についての科学的な論拠は知らないが、曇り空のもとのひかりは、快晴時のそれと比べて、むしろ明るさを感じるのではないか。それもどこか神経に触るような明るさ。そうした明るさのなかで、枇杷の実の黄が鮮やかさをさらに増していることに、於兎男は微かな痛痒を覚えているのである。おそらくその痛痒は、己れの不如意の身めぐりに対する鬱屈の思いと無縁ではない。

　距離が見する空白さびし
　
 朝霧に立木は遠く近くに浮かぶ

　　　　　　　　　　　　　　　　　渡辺於兎男（歌集「雪あかり」から）

　朝霧にかすむ視野のなかに、幾本かの立木が見えている。ある
一木は遠くに、ある一木は近くに浮かんで見える。それぞれの木
が一本ずつ立ちつくすための距離、そのおのづからなる空白を於
兎男は「さびし」と歌う。おそらくそこに、直立する人間と同じ
孤独の象徴を見定めているのである。

　
　おのづから積みし磧の石ありて

　おのおの朝の影しるく持つ

　　　　　　　　　　　　　　　　　渡辺於兎男（歌集「雪あかり」から

　於兎男は、「写生を濾過した精神の象徴」といった言い方によっ
て、短歌の本質にある「詩」を示そうとしていた。それは、対象と
の深い関わりのうちに、彼我のけじめを超えた詩感というべき気づ
きの世界が作品に訪れるという信念であったろう。「おのおの朝の
影しるく持つ」という写生は、対象の分析・判断ではなく、全体と
して受け容れる一体感に基づいている。そして「おのづから」「お
のおの」と畳み掛けたのは、おのがじしの生起そのものを荘厳する
意識のゆえであろう。